Совершенно другой

Сериал «Совершенно другой» — это так сказать турецкая драма, которая погружает зрителя в вихрь интриг, психологических игр и загадочных убийств, при этом совершенно не щадя ни здравого смысла, ни логики. Вот, так вот, начинается всё с того, что молодая прокурорша по имени Лейла из города Муш приезжает в Стамбул к родителям, чтобы взяться за дело, которое, словно ловушка, тянет её за шиворот — убийство богатого бизнесмена, которого будто специально подставили под нож или пистолет. Итак, она сразу же ныряет в работу, без шансов остановиться, потому что эта история, как говорится, аж так запутана, что даже фокусники позавидовали бы мастерству закрутки. Так вот, по дороге к истине, она встречает Кенана — журналиста с весьма необычной психикой, что, между прочим, делает его не просто героем, а ходячим гипертрофированным проявлением волшебства и безумия. Кенан — человек с раздвоением личности, шизофренией и постоянным внутренним противостоянием, что превращает его в некую гипертрофированную карикатуру на персонажа, словно специально созданного для того, чтобы усложнить жизнь Лейле и зрителю. Вот, так или иначе, история закручивается настолько стремительно, что буквально за несколько серий у тебя создается ощущение, будто ты попал в водоворот гипертрофированного театра абсурда, где правда часто меняет маски, а герои словно вышли из комиксов, лишь бы не сбиваться с пути — к истине или к безумию. Итогом этой клоунады становится то, что Лейла и Кенан то ли работают вместе, то ли борются друг с другом, словно персонажи какой-то психоделической пьесы, а расследование убийства превращается в личную войну с самой реальностью, которая то и дело вытягивает из их душ мерзкие секреты. Вот, так вот, сериал, словно утолщенная порция кислого лимона, заставляет задуматься о природе реальности — ведь всё настолько запутано, что ты уже не знаешь, кто же из героев — правда, а кто — гиперболизированная маска безумия. Реальных границ между хорошим и злым, правдой и вымыслом довольно трудно различить, а персонажи словно пародии на самих себя, которые поют страшные балаганы на сцене своей собственной безумной жизни. И, конечно, нельзя не заметить — Кенан, этот внутренний разорванный парень, — это словно ходячий театр ужасов, где каждый демон стучится в его сознание, делая его в один момент другом, в другой — врагом. Лейла, же — ведьма с мечом, кличу которой можно только услышать у сну, потому что она за свои принципы готова идти на всё — даже на то, чтобы потерять рассудок. Вот сидишь и думаешь: а правда ли, что сериал не просто о расследовании, а о самой внутренней игре разума, где всё перевернуто с ног на голову? Так вот, эти герои, словно куклы в руках судьбы, тасуются в безумной балетной постановке, где финал, скорее всего, будет похож на гротескную карикатуру, потому что, как оказалось, никто из них — просто пыль под ногами у судьбы, а всё остальное — это гиперболические штучки, которыми авторы пытаются нас запутать. Итог: кино, как я уже сказал, — это одна большая игра без правил, где правда — лишь мираж, а герои — как будто бы гипертрофированные отражения собственной безумной мечты или ночных кошмаров, которые ходят по сцене этого безумия, пытаясь понять, кто из них живой, а кто — всего лишь тень на стене.